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綜藝節目舞美跟風嚴重,業內解密“三角形”為何受歡迎

2019/1/21 10:55:45      來源:新京報
[提要]“跟風”現象在綜藝市場并不少見。如今,內容創作者似乎不再滿足于類型同質化,舞美設計也開始“懈怠”。

“跟風”現象在綜藝市場并不少見。如今,內容創作者似乎不再滿足于類型同質化,舞美設計也開始“懈怠”。2018年《偶像練習生》《創造101》的爆紅,不僅引發“養成綜藝”扎堆,同時選手分班時采用的“三角形”舞臺似乎也成為“爆款”的“標識”。聲樂演唱節目《聲入人心》,演員品訓節目《演員的品格》無不都在前期采用了相似的舞美設計。



筆者專訪業內人士,揭秘“三角形”分級舞臺為何受到競演類節目推崇。


原因:習慣跟風制作周期緊張


《偶像練習生》播出時,選手進入演播間選擇座位,成為點開率最高的內容之一。三角形的舞臺將9人出道位與其他座位分離,通過選座和穿插后臺采訪,展現了練習生的不同性格,也加強了節目的故事性?!堆輪T的品格》也采用了同樣的舞美和模式,節目組事先根據人氣已對演員進行排名,他們只需到場對號入座?!堵暼肴诵摹穭t幾乎復制了《偶像練習生》,由選手自己選座位,經過導師審核后再重新分座。只是把“9人出道”改成“首席”。



為何“三角形舞臺”會被競演類節目推崇?一位不愿具名的工作人員C坦言,舞美設計首先尊重平臺的選擇,“國內跟風不僅在于模式,即便是舞臺,只要是非常成熟且成功的嘗試,平臺都希望能夠更大地應用到其他節目上。比如《演員的品格》從淘汰邏輯上,其實和《偶練》就有相似之處。類似的舞美不僅可以讓新節目借著《偶像練習生》的熱度最快吸引到粉絲,同時也不用平臺在舞美上頭腦風暴”。


此外,節目籌備周期短也是“拷貝”舞美設計的原因之一。對平臺和制作方來說,成功的舞臺模式即便沒有全新的設計感,但至少在倉促制作時不會出錯?!堆輪T的品格》導演李文妤在接受新京報采訪時就曾解釋其舞美與《偶像練習生》相似的原因。她坦言《演員的品格》一開篇加入與《偶像練習生》相似的舞美和分班制度,更多也是希望大家能盡快接受這檔節目。雖然在細節上她已經力爭做到不完全類似,但在執行過程中確實出現很多難題,“且制作時間非常倉促,后續我們再想改變就很難了,只能把相似性收縮到最小”。


弊端:節目模式類似會產生審美疲勞


《演員的品格》首期采用《偶像練習生》的舞臺模式并按照投票數量入座,曾被觀眾質疑是否過分看重“人氣”;《聲入人心》首期讓選手自己選擇“首席”或“替補”,也讓原本高大上的美聲節目,多了幾分偶像選秀的底蘊。究竟是否所有綜藝都適合借鑒“三角形舞臺”和分級模式?



某位綜藝評論人表示,“三角形”舞美是《偶像練習生》《創造101》節目區別于其他養成綜藝的創新優勢所在,同類型養成節目若采用其舞美,確實可以降低創新難度,也為節目帶來一些基礎粉絲;但同時,也需承擔審美疲勞以及和節目匹配的風險,“《偶像練習生》和《創造101》還會推出第二季,不出意外節目還會采用類似的舞美。如果其他綜藝依舊效仿,尤其是網綜市場大量出現相似模式,就會產生與綜藝同質化相同的效果。而且不是所有節目全程都適合這樣的舞美,制作方一定要根據自己的賽制、邏輯、環節,調整后續的舞美設計,必須更符合自身節目的氣質”。


例如《聲入人心》在后期進入二重唱、三重唱的合作階段,且沒有相應的淘汰機制后,便舍棄了一開篇的“替補”、“首席”選座機制,讓節目成功脫離了剛開始的選秀疑云。



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