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經驗之談:架設5.5聲道影院系統

2018/12/25 18:25:48      來源:音響網
[提要]最終,為了更接近原音重現,為了到三軸正確的聲音,我為我的G5加裝了Cittalabs T.A.C(三軸校正器)。

上周一收到勝豐群音響蔣曉東老師的電話,問我有沒有興趣跟他去梅州看一下,目前全國唯一一套5.5家庭影院系統。對于無樂不歡的我,怎么會放過這個機會呢?掛掉電話,開起我書房的音響,開始進入無限的遐想中,5.5聲道的家庭影院系統會是怎么樣的一個表現呢?
  認識蔣曉東老師多年,第一次接觸“三軸聽音法”是他抱著他的Cittalabs系統來PK我的真力G5。他用樂器的發聲規律、錄音的法則配合最科學的邏輯分析,詮釋了什么才是真正的原音重現。那次我深受打擊,原來我認為的好聲音,居然距離原音重現那么遙遠。同時我也很慶幸,能聽到真正的正確的聲音。事后我有問他為什么特意跑來找我的真力G5來PK,要知道,G5跟他的那套系統并不存在價格差。而以他那套系統出來的聲音品質來說,要P贏高3、4倍價格的音響系統完全沒難度。他說:真力的音響是業界里面公認是聲音最標準的,是全世界最多錄音室使用的音響品牌,而且我的G5是主動音箱,這樣就不存在音箱跟功放不匹配的問題,也就是說這款音箱的聲音效果是得到廠家認可的。然而,這個所謂的公認最標準的聲音,在“三軸聽音法”面前顯得那么的不堪一擊。最終,為了更接近原音重現,為了到三軸正確的聲音,我為我的G5加裝了Cittalabs T.A.C(三軸校正器)。

來到梅州到燒友家的聽音室,映入眼簾的是一套龐大的家庭影院系統。1臺影院功放帶3臺兩聲道后級功放,但說他龐大并不是因為這個,而是因為它每個聲道旁邊都配1只12寸的低音炮??破找幌?,一般我們最常見的影院系統是:5.1,7.1,5.2,7.2,有些大一點的空間會架設9.2,11.2系統,但從來沒有見過有人架設N.N的影院系統。原音有二:第一,一般的影院功放只有一個或兩個的低音炮輸出口;第二,一般人沒有辦法做到讓低音炮跟主音箱或環繞音箱的完美銜接。所以一般人想要增加影院系統的低頻量感和低音密度,都只會在低音炮的盆面尺寸和箱體容積上做文章,卻從未見過有人去增加低音炮的數量。

這位燒友家的影院系統能做到5.5系統,相信秘密就在于蔣曉東老師的這三臺Cittalabs T.A.P后級功放。這臺功放的特別之處在于,它除了一般的輸入通道和喇叭輸出端之外,它還有一組同步信號輸出通道。這樣就相當于,低音炮并沒有經過影院功放的低音炮輸出端。這套系統的接法大致上是這樣的:播放機HDMI輸出到影院功放,影院功放的主聲道前級輸出到Cittalabs T.A.P后級功放,T.A.P的喇叭輸出端接到主聲道上,T.A.P的同步信號輸出通道接到主聲道旁的低音炮上,如此類推,透過T.A.P分別接到環繞和中置,以及對應的低音炮上。


系統接好了,接下來就是調音階段,我看著蔣曉東老師調了半天,也看不出個所以然來,干脆就不看了,陪屋主到他的茶室喝茶打屁去了??梢钥闯?,這位燒友是蔣曉東老師“三軸聽音法”的忠實粉絲。因為在他家里出了那套影院系統外還有兩套Hi-Fi系統,一套是劇院之聲,另一套是B&W的802。而這兩套系統中B&W那套就跟我一樣配了Cittalabs T.A.C,劇院之聲那套配了Cittalabs的合并功放。

到了第三天傍晚,這套全國唯一的5.5聲道影院系統終于調試完成了,蔣曉東老師老師讓我們去驗一下貨。進去之后,蔣曉東老師先為我們放了一曲《賽德克·巴萊》電影原聲帶的《出草》,音樂響起,低頻從四面八方涌入耳朵直沖大腦,瞬間有一種頭皮發麻的刺激感。那種低音高密度的低頻沉穩而不失Q彈,并沒有因為低音炮太多而感到吵雜,音樂性十足。當我還在回味剛剛低頻帶給我的沖擊的時候,蔣曉東老師從硬盤播放機里面翻出《2008維也納新年音樂會》。他還特意讓我們留意著,熒幕上看到的樂器排列位置,和我們耳朵聽到的樂器排列位置有沒有不同。簡直不敢想象,我們聽到整個音樂的場景無比龐大,聲場遠遠超出我們看到的喇叭的位置,而且各種樂器的位置,跟我們在熒幕上看到的位置如出一轍,沒有任何偏差。小提琴在前面拉著,大鼓在后面敲著,大能量的低頻從未跑到前面去干擾小提琴那華麗通透的高頻,全部的音樂細節一一呈現在我們的面前。更重要的是那音樂的流暢性,如行云流水般進入我們的耳朵,讓人陶醉。既然是影院系統,那么電影片段當然是比不可少的測試片了。蔣曉東老師挑了一部他認為錄音做的非常成功的影片《讓子彈飛》,片子了沒有過多合成特效音樂,一切都那么真實,自然。特別深刻的是姜文進城那一段敲鼓音樂,鼓聲震撼我的心靈,還有幾次都被那槍炮聲嚇了一跳。

都說影院系統調到最極致是要聽不出音箱的位置,但是能做到的寥寥無幾,在我看過的那么多的影院系統里面,基本上都能聽的出來音響的大致位置。尤其是低音炮,時常會聽到低頻脫離了整個的音樂環境從低音炮的位置跑出來,顯得與整個音樂氛圍格格不入。而今天,我坐的位置非??拷h繞,就是說,環繞下方的低音炮就在我旁邊,而我卻完全聽不出低音炮在發聲。為了這個,我還特意去摸了一下低音炮單元,證實它是有在工作的。尤其在看《維也納新年音樂會》的片子的時候,當大鼓敲起,厚重Q彈的低頻還是穩穩的落在整個樂團的后面,沒有聽到半點低頻從我旁邊的低音炮響起,然而它又實實在在的在工作著,發著聲。整段曲子下來十分流暢,聽不出半點突兀。到這一刻,我深刻的體會到什么叫“猶如身臨其境”的感覺……

當我們一幫人從影院房里面出來去吃晚餐已經是晚上9點多了,在這幾個小時里我們聽了很多的音樂,看了很多的電影片段。其間我看到屋主多次向蔣曉東老師豎起大拇指說“厲害,真厲害”。確實,這是我見過那么多的音響系統里面,音樂流暢性最好的一套系統。在席間,那位燒友說,他看過很多那些所謂的影音大師在調影院的時候,都是在拿那些科幻片在調試,什么《變形金剛》、《蜘蛛俠》、《復仇者聯盟》……而這幾天蔣曉東老師在調的時候,聽的最多的都是音樂,各種不同的音樂:流行音樂、古典音樂、交響樂……他問這是為什么,蔣曉東老師反問:你認識外星人嗎?你知道外星人應該是什么聲音嗎?你聽過激光槍發射是什么聲音嗎?既然這些聲音你都沒有聽過,那你憑什么說你調出來的聲音是正確的?那些人調出來的只能是他們猜的聲音。無論是影院多聲道系統,還是Hi-Fi兩聲道系統,追求的都是原音重現。既然如此,我們就應該聽自然樂器的音樂,再配合“三軸聽音法”來調出最接近原音的聲音出來。只要主聲道、中置、環繞以及低音炮的聲音的三軸都是正確的,那么他們的之間的銜接流暢性就會很完美,這也是我敢挑戰架設5.5聲道影院系統的原因,同時這也是這套系統的音樂流暢性那么好的原因。

席間,我們交流了很多我們對音響的理解。其中最令我印象深刻和最認同的是,屋主說的一句話,他說:過去我常常對別人說,好聲音,唾手可得。因為我以前認為,只要我肯花錢,買一些貴的器材,把他們組在一起,我就能得到好聲音。但是當我玩的系統越多,聽的音樂越多,我再也沒有底氣說出這句話,因為音響涉及的學問太多了,而我也沒有辦法去了解其中所有的學問。但是,自從我認識了曉東,我又可以很自信的跟人家說這句話了:只要擁有三軸系統,好聲音,唾手可得!

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