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各類話筒的較佳拾音范圍

2019/12/16 14:08:00      來源:網絡
[提要]聲源有不同的發聲部位,每種話筒有不同的拾音范圍,能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源出色地記錄下來,這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

在廣播語錄室拾取人聲語言類節目,常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用,靈敏度高,指向性好,拾取的聲音清晰、純凈、柔和,頻響在40 Hz~16 kHz范圍;電容話筒音質好,靈敏度高,拾取的聲音豐滿、明亮、細微、精妙,頻率響應在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好,如NeumannU89i話筒,共有5個指向特性可供選擇:全向、半圓形、心形、超心形和8字形,能夠在多種錄音條件下使用。


聲源有不同的發聲部位,每種話筒有不同的拾音范圍,能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源出色地記錄下來,這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。


時至今日,經常使用的話筒種類很多,最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領夾紐扣式等多種款式、類型,它們各自有自己的拾音特色,被廣泛應用于不同的拾音場合。



人聲用話筒(Voice mic)


在廣播語錄室拾取人聲語言類節目,常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用,靈敏度高,指向性好,拾取的聲音清晰、純凈、柔和,頻響在40 Hz~16 kHz范圍;電容話筒音質好,靈敏度高,拾取的聲音豐滿、明亮、細微、精妙,頻率響應在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好,如NeumannU89i話筒,共有5個指向特性可供選擇:全向、半圓形、心形、超心形和8字形,能夠在多種錄音條件下使用。


廣播語言類節目主持人形式的錄音,以清晰度為主要指標,大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音,只檢拾正前方的聲音。當人聲嘴部對準話筒中心軸線夾角為“0°”,話筒的輸出頻響較佳,如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺,上下晃動,嘴部偏離話筒中心軸線發聲,聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性,話筒正面和背面的聲音均可拾收,可用于訪談類節目的拾音。


全向形話筒在360°范圍內的聲音都能收錄,如Neumann U89i話筒,拾音面積大,可用于人數較多的拾音場合。


錄制廣播語言類節目,不僅要熟悉話筒的指向特性,而且還要調整好話筒與聲源之間的距離,拾音距離影響著聲音的音色,也關系到直達聲的混響聲的比例關系,而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說,話筒與聲源過近,低頻加強,聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠,人聲清晰度差,聲音發虛,直達聲被削弱,可懂度差。錄音實踐證明:在室內頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下,反復調整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離,并安置于聲場的混響半徑之內,這是話筒拾取聲音的較佳角度,也是拾取聲音的有效距離,更是保證聲清晰度、融合度。


不可否認,影響語言清晰度的因素還很多,如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現象常存在,這是因為在聲波氣流沖擊下,話筒膜片受到振動,當吐字聲音過大時,就會聽到噗噗聲。如果出現這種情況,可稍稍拉大拾音距離,稍稍偏離氣流沖擊的方向,或者開啟話筒增益衰減開關,從而達到消除失真,降低增益,改善聲音音質的目的。人聲響度過大過小的問題也經常存在。當兩個或兩個以上聲源同時發聲時,人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言,每個人都有自己的發聲特點,有自己的音調,有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱,小聲說話其音能量20-30 dB,大聲演講60dB左右,語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以,人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題,也可能是聲源的質量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中,利用調音臺與周邊設備調整聲頻各個頻段,是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間,均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設備,這是美化人聲音色、保證語言類節目清晰度的重要錄音手段。


電視音頻系統的拾音,與廣播用話筒的應用技術大致相同。然而,電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標更高。


從目前來說,攝像機大多都配置兩支話筒,其中一支在機身上方,話筒追隨攝像機轉動,從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超強指向特性,拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現。


隨著話筒技術的發展,人們又設計各種類型的話筒,有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic,lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic),以適應不同的拾音環境。特別是近些年來,話筒越來越隱蔽,鵝頸越來越短,比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時,人們幾乎看不到拾音話筒,也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應用最廣泛的會議話筒,這兩種款式靈敏度高,指向性強,能夠清晰地采集話筒前方發言者的聲音,自動抑制環境噪聲和反饋嘯叫聲,比較適合現場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。




樂器用話筒(instrement mic)


樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素,音源發聲特性極為復雜,但發聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結構來看,鋼琴音域寬廣,高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富,可選用兩支話筒,一支放在高音弦區,一支放在低音弦區,話筒對準琴弦約30 cm距離的位置,就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦,發出的聲音優美、亮澤,可選擇全方向話筒在琴馬上方拾??;錄取的聲音柔和而優雅;大提琴音色渾厚,似男低音訴說,拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發聲,可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置,可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮,發聲部位在喇叭口處,使用話筒時應注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向,適合于在50cm以外的音源區域收集。如果選用電容話筒拾音,可以衰減10 dB,就可能取得好的拾音效果。套鼓是節目演出時比較常用的套件樂器,通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音,話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放,從而獲得良好的動態響應。踩镲與立镲的拾音,選擇心形電容話筒為好,話筒單方向拾取镲正面的聲音,聽起來清脆銳耳、節奏鮮明、音色豐富,是色彩強烈的樂器。


拾取大型音樂會演出實況,場勢宏大、使用話筒多,一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大,可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87,U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間較佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態范圍大,選用動圈話筒也能獲得上佳的音響效果。


在使用多種話筒拾音時,輔助話筒不能與主話筒平分秋色,輔助話筒的拾音音量要小于主話筒,否則就會影響整個聲場效果。


話筒的設置要精細,人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局,每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試,必須在“走臺”的預演中就要調整好。話筒與人聲、樂聲比例關系也是調整的重要內容之一,如果歌手占整個演出聲場的6成比例,樂器聲場只能占4成響度,根據配器特點與旋律的變化,歌唱與樂音聲場按5:5的比例調制亦可。在正常演出時,話筒、線路調整已基本到位,即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態。


綜合上述,錄音有學問,使用話筒有講究,必須認真地解讀、感悟,細細地品味。數字化器材指標再高,也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素,只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長,就能夠記錄下自然和諧的聲音,重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。

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